Sounddance vs Sentence
Teil 3 siehe hier …
In «Finnegans Wake» wird der sounddance über 600 Druckseiten hin zum bestimmenden Gestaltungsprinzip. Improvisation und Konstruktion, rationaler und arationaler Input kommen gleichermassen zur Geltung, doch Joyce geht hier über die Verwendung vorgefundener (im Dictionary vorhandener) Wörter weit hinaus, indem er bestehendes Wortmaterial eigenmächtig entstellt und verfremdet («loud» statt lord, «Gov» statt God usf.) oder zusätzlich Kunstwörter kreiert, um sie der Choreographie seiner «Klangtänze» einzupassen (vgl. beispielshalber in Teil II: «gwds with gurs are gttrdmmrng», «hlls vlls», «to Mezouzalem with the Dephilim, didits dinkun’s dud?»). Eine eigene Sprachwelt wird somit geschaffen – James Joyce behauptet (als Protagonist der militanten Moderne!) sein theurgisches Vermögen und bastelt, wie vor ihm so viele antike und mittelalterliche Autoren, weiter an der Verrätselung des Universums und seiner Entstehung. Dabei erweist sich letztlich das Rätsel selbst, d.h. die Erkenntnis seiner Unauflösbarkeit als die eigentliche Problemlösung: «the first riddle of the universe» (das Ursprungsrätsel des Universums) kann ebenso gut «the farst wriggle from the ubiverse» sein oder auch «the first rattle of his juniverse» u.ä.m.
Dazu ein weiteres, naheliegendes Exempel: Wenn Joyce seinen eigenen Namen als eine lautliche Kontamination aus «joy» und «juice» ausweist, spielt er damit wohl implizit auf Orgasmus (Freude) und Ejakulation (Saft) an, bringt damit allerdings die lautliche Übereinstimmung in eklatanten Widerspruch zu seinem in Wirklichkeit eher freudlosen Charakter und vollends zu seinem durch Krankheiten, Depressionen, Phobien schwer beeinträchtigten Leben. In vergleichbarer Weise kontextualisiert er den Namen seines Protagonisten Bloom (in «Ulysses») mit lautähnlichen, bedeutungsmässig aber disparaten Vokabeln wie «moon», «noon», «gloom», «doom», «boom», ein Verfahren, das er im Umgang mit Personen- und Ortsnamen auch sonst gern nutzt.
Dazu, als Schlussakkord, eine launige Würdigung von Ezra Pound, Lektor und Herausgeber des «Ulysses», aus einem Brief vom Dezember 1917 an James Joyce: «Also, Mr. Joice, nä, schätze, Sie sin’n prima Schriftsteller, ährlich. Schätze, disse Sache von Sie hier ist richtig Klasse Littratur.»
© Felix Philipp Ingold
aus unveröffentlichten Manuskripten
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