Text+Kritik: Elke Erb – Heft 214

SCHONEN ERWEITERT1Eine Vorstufe dieses Beitrags erschien unter dem Titel „Schonen“ zuerst in: GEGNER, 2010, Heft 28, S. 5–7; dann jeweils korrigiert in: Urs Engeler/Christian Filips (Hg.): Deins. 31 Reaktionen auf Elke Erb, roughbook 013, Holderbank SO und Berlin 2011, S. 81–89 und in: Bert Papenfuß/Ronald Lippok: Psychonautikon Prenzlauer Berg, starfruit publications, Fürth 2015, S. 85–94

Für „Flip-out-Elke“

Bin in Altes Lager2Truppenübungsplatz in der Nähe von Jüterbog, als solcher vorübergehend geschlossen. gewesen; allet schubbert ab.
Das Pferd ist zu Fuß ein Tusch hinterm Tod.
Ich habe Ales stenar3Schiffssetzung in der Nähe von Ystad in Schonen (Skåne), theoretisches Sonnenobservatorium, z.Z. außer Betrieb, Touristenfalle. gesehen, steht zwar noch,
aber die Steine sind wie die Wörter verrutscht:
Der Tusch ist ein Pferd hinterm Tod zu Fuß.
So bastelt man kein Sonnenobservatorium.

„Gedanken wie Reisig zu Füßen“4Aus: „Schonen“, in: Elke Erb: Meins, hg. von Christian Filips, Wuischke, Berlin, Holderbank SO 2010, S. 126
„Es fängt an dunkel zu werden
Es hört auf hell zu sein“5Aus: „SPIELRAUM“, in: Elke Erb: Kastanienallee. Texte und Kommentare, Berlin, Weimar 1987, S. 77. „SPIELRAUM“ ist ein Black-Metal-Lyric der reinsten Form – seiner Zeit weit voraus.
„Meine eigenen, störrische Zweige,
zum Winter geworfen“6Aus: „Schonen“, a.a.O.
„Es hört auf dunkel zu sein
Es fängt an hell zu werden
Und zwei ist eins“7Aus: „SPIELRAUM“, a.a.O.

Von der Erbin8In seinem Essay „Rimbaud. Ein Psalm der Aktualität“ (in Sinn und Form, 1985, Heft 5, S. 978–998) spielt Volker Braun auf Elke Erbs Engagement für die damals jungen Autoren an. Seit 1983 arbeitete sie zusammen mit Sascha Anderson an einer Anthologie, die diese Generation versammelt, sie erschien 1985 unter dem Titel Berührung ist nur eine Randerscheinung bei Kiepenheuer & Witsch in Köln – also im Westen. Der von Braun durchaus aufmunternd für die junge Dichterschar gemeinte Essay ergeht sich in mehr oder minder kryptischen Anspielungen auf die „Szene“: „Unsere vermeintlichen Neutöner, Hausbesetzer in den romantischen Quartieren (wo sie sich ordentlich führen), sind wohl gute Anschaffer, die fleißig auf den Putz hauen, Hucker, nicht Maurer. (…) Technisch die Wiederholung des geistlosen Handbetriebs der Avantgarde, niedrige Verarbeitungsstufe.“ (S. 990) Er nennt keine Namen, zitiert einmal eine Zeile von Anderson ohne Angabe von Autor und Quelle (S. 983), spielt jedoch auf Elke Erb an, er nennt sie „die Erbin“ (S. 996) und „unsere Flip-out-Elke“ (ebd.). In dem Text „Sehen. Notate zu Volker Brauns Rimbaud-Essay“ schreibt der damalige Herausgeber von Sinn und Form Max Walter Schulz: „Braun verlangt’s nach ,radikaleren Sätzlein‘ als den in der ,Erb-Sache‘ gebrauchten.“ (S. 1009) Richtig ist wohl die oft geäußerte Annahme, dass Braun versuchte, in der „Szene“ die Spreu vom Weizen zu trennen und den Weizen zu ermutigen. Seine vagen Anspielungen, selbst für gewiefte Zwischen-den-Zeilen-Leser unter den Germanisten unverständlich, riefen eine vergleichsweise engagierte Reaktion der „Szene“ hervor. Anderson polemisierte hyperverschroben mehr oder minder gegen Braun (in dem Untergrund-Blatt schaden 8/1985), Leonhard Lorek nahm etwas weniger verschroben teils Position für Braun, teils gegen Anderson ein (in schaden 9/1985), Elke Erb schrieb einen Brief an Sinn und Form (auszugsweise dokumentiert in: Klaus Michael/Thomas Wohlfahrt (Hg): Vogel oder Käfig sein, Berlin 1992, S. 293) usw. – weitere essayistische Texte erwähnten den Anlass der Debatte nicht mal mehr. Volker Braun hatte einen Sturm im Wasserglas angezettelt. Alle waren irgendwie beleidigt – und die Spreu trennt sich bis auf den heutigen Tag vom Weizen. Und Elke? Elke Erb war, ist und bleibt ausgeflippt, dem Teufel sei’s gedankt. lernen, heißt erben lernen: Odin war nur
ein Führer, Loki ist Anrührer, Anführer und Aufrührer!
Schoningers Adler resp. Rabe – „ist Greif“9Aus: „SPIELRAUM“, a.a.O. – „Und Greifswalds Vogel ist Greif“..
Zu allem, was recht ist, paßt – was einseift.
Dann sorgt die Biathletin10Skađi für Ordnung:
Frauen ins Land, Männer an den Strand.

Eins ist zwei und
Werden zu hell an fängt es
Sein zu dunkel auf hört es
Sein zu hell auf hört es
Werden zu dunkel an fängt es
„Lieblicher sprachst du (…)
nicht darf ichs verschweigen,

wenn unsre Schandtaten wir / sollen nennen genau.“11Aus: „Lokis Zankreden“, in: Edda, Götterdichtung und Spruchdichtung, übertragen von Felix Genzmer, Jena 1934, S. 58
Frieden ist ewiger Streit, ruhig rollt das Rad,
auf Preis folgt Nachlaß, dann Preisgabe,
Zurücktritt, Unterwerfung des Geistes:
Eingeschworen ist die Pik Zehn,
auf die einheizende Herz Neun.

Gedanken wie Geschling zwischen den Zehen:
„Es fängt an dunkel zu werden
Es hört auf hell zu sein“.
Gletsch, Gleiß und Giersch zu ihrer Zeit,
der Film fängt gleich an:
„Es hört auf dunkel zu sein
Es fängt an hell zu werden
Und zwei ist eins“.

„Unser Gelächter war urböse (…),
gespeist von dem Urquell des Unmotivs,
und wir versuchten vergebens,
den Schutzherrn unseres Gemütes zu betrüben.“12Aus: „Das Gesicht“, in: Angela Rohr: Der Vogel. Gesammelte Erzählungen und Reportagen, hg. von Gesine Bey, Berlin 2010, S. 97f.
Nach dem Schlangenverderben
beginnt des Wurmes Werden.

Eins ist zwei und
Werden zu hell an fängt es
Sein zu dunkel auf hört es
Sein zu hell auf hört es
Werden zu dunkel an fängt es
„Lieblicher sprachst du (…)
als du in dein Bett mich entbotst:
nicht darf ichs verschweigen…“

„Wann sorgt die Biathletin für Ordnung?“ –
„Welche Ordnung?“ – „Die Mutter der Ordnung!“ –
„Einmal genannt ist die Mutter der Ordnung
jede Ordnung.“ – „Eine spontane Ordnung!“
„Was heißt Regel beim Dichten? – Zweierlei heißt es.
– Was denn? – Normal und Abgewandelt!“13Aus: „Strophenverzeichnis“ [Háttatal], in: Snorri Sturluson: Die jüngere Edda mit dem sogenannten ersten grammatischen Traktat, übertragen von Gustav Neckel und Felix Niedner, Düsseldorf, Köln 1966, S. 273

Gedanken wie Geäst zwischen den Zeiten:
„Es fängt an dunkel zu werden
Es hört auf hell zu sein“.
„Die fünfte Freiheit ist Zeitenwechsel14„Wechsel von Gegenwart und Vergangenheit. – Manchmal bewegt sich die erste Halbstrophe in der Vergangenheit, die zweite in der Gegenwart; das gilt nicht als Freiheit, sondern als etwas Natürliches.“ (Fußnote von G. Neckel und F. Niedner, ebd., S. 281.)
in der Halbstrophe.“15Ebd., S. 281 Für janz Doofe:
„Es hört auf dunkel zu sein
Es“ fing „an hell zu werden
Und zwei ist eins“,

Pferdeschwänze drehen am Rad, betrauern
gefallene Adoranten,16Anbetender; häufiges Motiv – ebenso wie Schiffsheber, Akrobaten und Krieger – in den Felsritzungen in Bohuslän (SW-Schweden). Schiffsheber, Akrobaten,
Krieger und Dollentrolle,17Ruderknechte die sich selbst ausheben.
Unterstrapazierte Kindergermanen geben kein Gas;
säen und ernten nicht, sparen keinen Strom.
AIDS riskieren oder Arsch abfrieren.

Eins ist zwei und
Werden zu hell an fängt es
Sein zu dunkel auf hört es
Sein zu hell auf hört es
Werden zu dunkel an fängt es
Anzufangen auf hört es
Aufzuhören an fängt es
Zuzuhören auf hört es
Zuzugreifen an fängt es

Nokia: „Ich habe jede Möglichkeit so antizipiert,
dass mich Alleen voll Gehängter nicht stören werden,
ein Ziel zu verfolgen, das bei mir immer wiederkehrte.
Den Menschen das abbetteln, was sie nicht geben wollen,
habe ich kein Talent, weil ich an die innere Überwältigung glaube.“18Aus einem Brief von Ernst Fuhrmann an Gertrud Osthaus vom 26.1.1920. Quelle: Karl Ernst Osthaus-Museum, Fuhrmann-Archiv, F 3.15
Die Unterwerfung des Geistes, dem es an Opfern gebricht.

In der Schonung haben wir gefickt.
„Es fängt an dunkel zu werden
Es hört auf hell zu sein“
Aus der Lichtung bricht die Schneise – wüßte der Dadaskalde19Eyjólfr dáđaskáld, der „Skalde der Taten“, schrieb (vermutlich im frühen 11. Jahrhundert in Island) die Bandadrápa, ein Preislied auf den Spross des norwegischen Adelsgezüchts Erik Håkonsson, Herrscher von Dingsdal und Bumsdalsborg.
noch die Richtung; brunzt die Scheiße, ich wüßt’s wohl balde:
„Es hört auf dunkel zu sein
Es“ fing „an hell zu werden
Und zwei ist eins“.

Dann steigt der Greif und Donner fährt ins Gebirge.
Der Winterwanderer20Vetrliđi Sumarliđason, isländischer Skalde des 10. Jahrhunderts. Wurde, angeblich wegen seiner heidnischen Weltanschauung, von dem deutschen Missionar Ƥangbrandt (Dankbrand) ermordet. Überliefert ist eine Strophe, die Thor glorifiziert: „Leggi brauzt ƥú Leiknar, / lamđir Ƥrívalda, / steypđir Srarkeđi, / stéttu of Gjalp dauđa.“ – „Leikn du erlegtest, / Ließ’st fall’n Thriwaldi. / Starkard du stürztest, / Stundst ob Gjalp, toter.“ Aus: „Die Dichtersprache“ [Skáldskaparmál], in: Die jüngere Edda, a.a.O., S. 139 beschreibt ein Sommergewitter:
Brachst die Knochen der Spielgefährtin,
machst den Dreigewaltigen zum Hoschi,
barbiertest den mächtigen Kampfbart,
malträtierst die leblosen Schreihälse.

Eins ist zwei und
Werden zu hell an fängt es
Sein zu dunkel auf hört es
Sein zu hell auf hört es
Werden zu dunkel an fängt es
Anzufangen auf hört es
Aufzuhören an fängt es
Zuzuhören auf hört es
Zuzugreifen an fängt es

Verschiedene sich angelegentlich kreuzende Wege resp. Verse
führen zu der Straße resp. Strophe in das Gebiet resp. Gedicht,
in dem steht, was in Schonen und rund um Schonen rum abgeht:
Abgedrehte Vegetationszyklen und jeweiliges Wetter beugen sich
über schräge Großsteingräber und zerfurchte Felszeichnungen.
Die allgemeine und spezielle Poetologie, die Erörterung zwischen-

menschlicher Beziehungen hingegen,
die – zugegeben, innere – Überwältigung
des spröden Geistes, und der Kommunismus
folgen genauso auf dem Fuß wie der Formalismus.
In der Schonung knospt’s –
„Es hört auf dunkel zu sein
Es“ wird angefangen geworfen sein „hell zu werden
Und zwei ist eins“.

Der Feind des Trichterbechermannes ist der Steinschläger,
Trassen hauend – „Hucker“, die wir sind, „nicht Maurer“21Nach: Volker Braun: „Rimbaud. Ein Psalm der Aktualität“, a.a.O., hier S. 990 –
für Paperbacks? „Wir gehn über die grauen Wiesen.
Wir grüßen den lautlosen Regen über dem Leunawerk.“22Ebd., S. 993. – „bitter fällt der regen auf den weg /// das nationale aufbauwerk, kunsthunger & formwille / schlugen schwer auf die brille; der sozialistische / realismus war kategorisch, der Städtebau konfrontativ / wir schwelgten im farbenfrohen rausch des wiederaufbaus // ungezwungen das geschlecht & billig ist das steak / bitter fällt der regen auf den weg / kommunismus ist fleisch // & das fleisch kommunismus; durchgreifende verschickung / & ausgeklügelte formalistenjagd hielten uns in schwung / auf dem aufmarschfeld des busen-, bauten- & bildersturms / ersannen wir den plan der höhendominante des sozialismus // ungezwungen das geschlecht & billig ist das steak / bitter fällt der regen auf den weg / kommunismus ist fleisch // & das fleisch kommunismus; monumentalpropaganda auf trab / umerzogene poliere können häuser versetzen, unterirdische / flußläufe umleiten & begradigen – & volkspaläste errichten / zu spät: zentrale übergebäude, soweit das kämpferauge späht / ungezwungen das geschlecht & billig ist das steak / bitter fällt der regen auf den weg / kommunismus ist ätsch // & nicht bäh – eine kinderkrankheit des anarchismus.“ Aus: Bert Papenfuß: SBZ – Land und Leute, Berlin 1998, S. 80
Fehlt dem Raubein das gryphische23Gryphisch (Szeneterminus): laut Rex Joswig sinnverwandt mit der Metapher „jenseits der Hutschnur“ Element,
hat er glatt die Schiffssetzung verpennt –

„die monologe gehen fremd“.24Aus: S[ascha] Anderson: Jeder Satellit hat einen Killersatelliten, Berlin 1982, S. 49
Vorbeigefahren, eingeschliffen:
Eins ist zwei und null zugleich.
„Werden zu hell an fängt es
Sein zu dunkel auf hört es
Sein zu hell auf hört es
Mainstream ist woanders.

„Ich nehme keine Befehle entgegen. Ich folge dem Ratschluß
meiner“25Aus: „Rimbaud. Ein Psalm der Aktualität“, a.a.O., S. 992 Schwänze. „Ich sehe den Zauber der Entzauberung.“26Aus: Max Walter Schulz: „Sehen, Notare zu Volker Brauns Rimbaud-Essay“, a.a.O., S. 1009
„Frauen, die unser Leben teilen, in den enteigneten Betrieben.
(…) nicht gedrückt in die winterliche Struktur.“27Aus: „Rimbaud. Ein Psalm der Aktualität“, a.a.O., S. 993
„Die Poesie verwandelt ihre Widerstände in Siege.
(…) Je knapper die Siege sind, desto besser.“28Aus: Elke Erb: „Sätze zur Poetologie 3“ (16.7.2010). Quelle: http://roughbooks.wordpress.com/category/satze-zur-poetologie-elke-erb (zuletzt aufgerufen am 1.1.2017).

Schonen29Schonen ist Skađis Land, also (Vor-, Hinter-, und das eigentliche) Pommern, meinetwegen auch ganz Skandinavien – inkl. Voreifel und Berlin-Wedding. … ist die Herausforderung meiner Wassersuppe!30Elke Erb versicherte mir am 20. September 2010 nachdrücklich, „daß wir wesentlich mehr können, als wir uns zutrauen“ – bzw. uns zugemutet wird. Weiter geht’s!
Für immerdar, notfalls anagrammatisch sowohl als auch wahr:

„Letztes Jahr war die treu’ Erbin unsere Betreuerin, doch dann
machte sie in Dubna eine Ausbildung an der Gusli vor sich hin,
hütete die Raute auf ihrem Nokia und trieb die Aeronautik voran;
jetzt stehen unsere Teams im Stau und scheißen auf die Maustaste,
scheißen auf die Maustaste…

Inti, das braungebrannte Arschloch, und Tenno der Spinner
zweifeln an unserer Intention. Wie sollen wir die Stete bestreiten?
Ohne die Erbin fehlen Idee und Agens für die ganze Diagenese.
Wir liegen im Koben und hauen uns die Birne zu wie ’n’ Bienenkorb,
Birne zu wie ’n’ Bienenkorb…

In der Lederkote glüht die Elektrode,
qualmt die ganze Reihe Most in der Isotherme.
Es windet sich das Hirn, was trieb denn den Senn in’ Amber rin,
in’ Amber rin… “31Aus: „Mörtel im Ohrstecker für Männer in Ausbildung“, in: Bȩrt Elsmann-Papenfuß: Seifensieder. Angewandte Schrunst für eingewiesene Ausgeweihte, Berlin 2016, S. 31–34

In Schonen werden wir wohnen und uns Wonnen gönnen,
die zu ersinnen wir uns vorläufig noch grämen, aber
im Nachhinein der Ausdeutung frönen – stracks,
franks und schlanks über den Tod hinaus…

Schonen ist breit, frei – und Utopie
mitten im Hier und Jetzt sofort.

Bert Papenfuß

 

 

Inhalt

– Gabriele Wix: Elke Erb: Leben im Kommentar

– Bert Papenfuß: Schonen erweitert

– Cornelia Jentzsch: Ich höre nicht auf, mich zu wundern. Elke Erbs poetische Weltsicht

– Nico Bleutge: Gedanken wie Reisig zu Füßen. Die Erkenntniskraft des Gedichts – vier Umkreisungen zu Elke Erb

– Ann Cotten: Das Staunen und die Unschuld und die Macht und die Einsamkeit

– Ferdinand Schmatz: Elke Erbs Dichtung

– Oleg Jurjew: Kommt Elke Erb zu Besuch…

– Olga Martynova: Ich gebe, damit du gibst. Zum Verhältnis von Dichten und Übersetzen bei Elke Erb

– Ilma Rakusa: Rohr – Sprachrohr – Instrument. Elke Erb als Übersetzungskünstlerin

– Theresia Prammer: Das leibliche Instrument. Eine Berührung mit Elke Erbs Lebewesen

– Annett Gröschner: Zumutung. Meine frühen Erb-Lektüren

– Jan Kuhlbrodt: Von der Beweglichkeit. Genre und Selbstreflexion bei Elke Erb

– Daniel Falb: Ein Tag im Leben der Sprache. Daten bei Elke Erb und Hanne Darboven

– Steffen Popp: Elke Erb – Auswahlbibliografie 1966–2017

 

Elke Erb

ist eine der bedeutendsten zeitgenössischen Dichterinnen deutscher Sprache. Dichtung ist für sie ein Erkenntnismittel; ihre Texte haben einen abstrakten Zug, der nicht ins Diskursive geht, sondern beharrlich zum Kern der Wahrnehmung, der Begriffe und Dinge vordringt; Denken und Aufmerksamkeit werden in ihnen aufs Höchste angeregt und gefordert. Dies und die dahinter stehende eigensinnige, unkorrumpierbare poetische Haltung vermitteln alles, was man von Dichtung erwartet: Berührung, Engagement, Trost, Tiefe und Freiheit. Jene Freiheit, die man nicht besitzen kann wie ein Gut, sondern die man sich erarbeitet – und nimmt. Die Ermunterung zu solcher Freiheit ist es, die Elke Erbs Dichtung ihren Lesern vermittelt.
Die Beiträge des Heftes von Literaturwissenschaftlern, Dichtern, Übersetzern und Kritikern geben Einblicke in das vielschichtige Werk Erbs als Lyrikerin, Essayistin, Herausgeberin und Übersetzerin – jenen Arbeitsfeldern, die den Begriff von Dichtung im weiteren Sinn ausmachen.

edition text + kritik, Klappentext, April 2017

 

Im März 2017 erschien das text+kritik-Heft über die Dichterin Elke Erb, herausgegeben von dem Schriftsteller Steffen Popp. Aus diesem Anlass las sie am 5. April 2017 im Haus für Poesie aus ihrem Werk und wurde von Steffen Popp befragt. Mit ihr kamen text+kritik-Autor Ferdinand Schmatz und -Autorin Annett Gröschner zu Wort.

 

Zeitschriftenlese

Es gehört wohl zu den stärksten Passionen junger, selbstbewusster Zeitschriftenmacher, die jeweils amtierenden Literaturpäpste zu grimmigen Bannflüchen zu reizen. Auch im Falle von Heinz Ludwig Arnold, dem Erfinder der Zeitschrift Text + Kritik, kam es zu Verwerfungen, als der junge Germanistikstudent im November 1962 den großen Friedrich Sieburg, seines Zeichens Chefkritiker der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, um ein existenzsicherndes Inserat für seine neue Zeitschrift anging. „Sie scheinen nachgerade an einem hoffnungslos gewordenen Qualitätsbegriff festhalten zu wollen“, so komplimentierte Sieburg artig den jungen Editor, um anschließend die Peitsche zu zücken: „Sie nennen für die erste Nummer drei Namen, die mir alle drei gleich widerwärtig sind, nämlich Günter Grass, Hans-Henny Jahnn und Heinrich Böll. Das ist … eine trübe Gesellschaft, dem deutschen Waschküchentalent entstiegen und gegen alles gerade Gewachsene feindselig gesinnt.“ Zwei Jahrzehnte später, so behauptet die Legende, war es Sieburgs Nachfolger Marcel Reich-Ranicki, der mit derben Beschimpfungen der „Schweine-Bande“ um „Arnold-Dittberner-Kinder“ nicht geizte.
Der so Attackierte ließ sich nicht einschüchtern. Der damals 22-jährige Arnold setzte in seinen ersten beiden Heften unverdrossen auf seine Hausgötter Grass und Jahnn – und es gelang ihm scheinbar mühelos das, was bei Rainer Maria Gerhardt, dem heute vergessenen Literaturgenie der Nachkriegszeit, noch in astronomisch hohen Schulden und einem tragischen Freitod geendet hatte. Unter dem ursprünglich von Arnold gewünschten Zeitschriftentitel fragmente hatte Gerhardt schon 1951/52 in seinem großartigen literarischen Journal dem restaurativen Nachkriegsdeutschland die Leviten gelesen, war aber an notorischem Geldmangel und ästhetischer Kompromisslosigkeit schon früh gescheitert.
Heinz Ludwig Arnold und seine frühen Mitstreiter Gerd Hemmerich, Lothar Baier und Joachim Schweikart hatten mit Text + Kritik mehr Glück. Das Konzept, sich in kritischen Aufsätzen immer nur einem wichtigen Gegenwartautor zu widmen, schien zunächst nur auf ein germanistisches Fachpublikum zu zielen. Nachdem er aber auf listige Weise beim Chefmanager von HAPAG-Lloyd eine Spende von 1000 DM rekrutiert hatte, begann Arnold mit seinem neuen Literaturblatt von Göttingen aus die literarische Welt zu erobern. Das Debütheft über Günter Grass, ein 32 Seiten-Heftchen, ist noch heute, in stark erweiterter und aktualisierter Fassung, zu haben. Für den Eröffnungsbeitrag, eine „Verteidigung der Blechtrommel“, hatte Arnold den Brüsseler Germanisten Henri Plard gewinnen können, den er während seiner literarischen Lehrjahre als Sekretär Ernst Jüngers kennen gelernt hatte. Auf sein literarisches Adjutantentum bei Ernst Jünger, das von 1961 bis 1963 währte, blickte Arnold später mit einigem Ingrimm zurück, zuletzt in seinem Text + Kritik-Heft zu Jünger, das die schärfste Kritik am Anarchen aus Wilflingen enthält, die jemals aus literaturwissenschaftlicher Perspektive geübt wurde.
Die Lust an der literaturkritischen Auseinandersetzung zeichnet ja nicht nur das Jünger-Heft, sondern viele andere Projekte der edition text + kritik aus, die 1969 im juristischen Fachverlag Richard Boorberg ein festes verlegerisches Fundament gefunden hatte und dort ab 1975 als selbständiger Verlag agieren konnte. Text + Kritik war nie ein Forum für urteilsschwache Germanisten, die jede interpretative Wendung mit einem Überangebot an Fußnoten absichern, sondern ist bis heute die bevorzugte Schaubühne für philologische Feuerköpfe, die cum ira et studio für oder gegen einen Autor und sein Werk eintreten. So muss jeder Autor, dem die Ehre zukommt, in einem Text + Kritik-Heft analysiert und seziert zu werden, mit kritischen Dekonstruktionen des eigenen Werks rechnen.
Mittlerweile hat die öffentliche Aufmerksamkeit nachgelassen, aber die angriffslustige Essayistik ist auch nach insgesamt 157 Heften das Markenzeichen von Text + Kritik geblieben. In Neuauflagen und Aktualisierungen wurden veraltete Urteile revidiert, beim Wechsel der Denkschulen und Interpretationsmethoden aber auch so mancher Purzelbaum geschlagen. In der 5. Auflage des Ingeborg Bachmann-Heft exponierte sich z.B. eine schrille feministische Literaturwissenschaft, der Sonderband Nr. 100 über „Literaturkritik“ publizierte massive Attacken auf Marcel Reich-Ranicki. Einem euphorischen Sonderheft über „die andere Sprache“ der „Prenzlauer-Berg-Connection“ folgte mit der Nummer 120 alsbald die Selbstkorrektur im desillusionierten Blick auf den Zusammenhang von „Literatur und Staatssicherheitsdienst“. Die subtilsten, stilistisch funkelndsten Schriftsteller-Entzauberungen haben in den letzten Jahren Hermann Korte und Hugo Dittberner verfasst. Über Sarah Kirsch, in der Nummer101, findet man z.B. die wunderbare Sentenz, die Dichterin schreibe „Gedichte, die durch forcierte intellektuelle Unterbeanspruchung langweilen“. Diesen Königsweg literaturkritischer Unruhestiftung will Text + Kritik nicht mehr verlassen.

Michael Braun, Saarländischer Rundfunk, April 2003

 

Fakten und Vermutungen zu TEXT+KRITIK

 

 

SELBSTBILDNIS
(für Elke Erb)

ich kann lesen, ich kann
schreiben ich kann nieseln

meine Zungenklemme meine
Zungensperre meine Maulschraube

meine Augenkrume aus Salz und
Zucker, mein Traumzuckerchen

ich kann sitzen, meine persönlichen
Flöhe, meine Sitzhöcker

meine Mundart, balzend
meine Schluckaufe meine Vielstimmerei

mein Glühen mein Emporholen mein
Schwadronieren mein Ritt auf dem Delphin

mein Untertauchen mein Hervorschnellen

Ruth Johanna Benrath

 

Wilhelm Reichmann

Manfred Rothenberger: In dem von Steffen Popp herausgegebenen und dir und deinem Schreiben gewidmeten TEXT+KRITIK-Band von 2017 stellt Ann Cotten in dem Aufsatz „Das Staunen und die Unschuld und die Macht und die Einsamkeit“ fest:

Das Einzige, was ein blutendes Herz sich etwas draußen vor der Tür fühlen lässt, ist, dass die Erb’sche Haltung nicht leiden kann. Sie kann zwar das Leiden aus der souveränen Schreibhaltung genauestens untersuchen und alle Aspekte der Dialektik des Leidens herauskombinieren. Sie kann das Leiden sogar sehr gut beschreiben – so gut, dass man es schon spürt. Aber wer die Dichterin selbst leiden sehen möchte, der oder dem wird mit den Texten nicht gedient.

Elke Erb: Das stimmt auch… (denkt länger nach) – nein, das stimmt nicht. Ob Ann das wohl selbst ist, von der sie da spricht.
Was heißt überhaupt: „den Texten“? Da hat sie keine klare Unterscheidung. Das ist unklar bei ihr. Ann unterscheidet nicht. Also: Natürlich schreibst du, und es gelingt dir, sonst würdest du es ja nicht gelten lassen. Und das ist kein Leiden, selbstverständlich.
Aber wenn ich jetzt, sagen wir mal, in Sonanz gehe, und dort vor Ergriffenheit verweile, weil mich das überstürzt erinnert an etwas, was ich in Zusammenhang mit Freude erlebt habe, dann ist das auch kein Leiden. Aber es gibt wirkliches Leiden, etwa in… sie kommen in ein KZ, und man sagt zu ihnen, ihr werdet da gutes Wetter haben, oder irgend so etwas. Das ist echtes Leiden. Da habe ich Leiden direkt ausgedrückt.
Es stimmt also hinten und vorne nicht, was Ann da sagt. Weißt du. Und noch dazu sagt sie:

Sie kann das Leiden sogar sehr gut beschreiben.

Was soll das denn bitte heißen? Jetzt sagt sie, sie kann das gut beschreiben, aber selber leidet sie nicht. Das kann doch nicht sein. Ann ist in ihrer Frechheit schon ganz schön naseweis.

Rothenberger: Aber sie schätzt dich sehr.

Erb: Ich sie ja auch. Aber ich denke, dass das mit dem Leiden eigentlich für sie ein Thema ist, und nicht für mich. Das geht mich nichts an, was sie da sagt, und ich sehe auch nicht, dass Ann Cotten irgendwo leidet. Nicht, keine Zeile, nichts.
Ich weiß noch, wie sie mal mit Monika Rinck beim Papenfuß aufgetreten ist. Das fand ich ganz toll von den beiden. Da ging mir auf, wie gut sie sind. Auch real bleibend an den Dingen. An dem, was da ist… Moment, da muss ich mir gleich was notieren. Gib mir mal deinen dicken Kuli. Den darfst du nicht verschenken…
Weißt du eigentlich, wie sich das Alter an der Rechtschreibung rächt?

Rothenberger: Das Alter rächt sich an der Rechtschreibung?

Erb: Ich mache dauernd Fehler. Wirklich! Ich vergesse dies und das. Zum Beispiel lese ich Wilhelm Reich und schreibe etwas in das Tagebuch. Aber plötzlich steht da „Wilhelm Reichmann“. Na sowas. Laufend. Und das gibt es auch mit Zahlen. Ich will „63“ schreiben, schreibe aber „36“.

Rothenberger: Das kann sich auch kreativ auswirken…

Erb: … hmm, warte mal… was habe ich damals geschrieben in Winkelzüge:

Sind wir noch bei uns gewesen, als wir rechts und links von uns unterschieden haben.

Das ist doch magisch, auf einmal mache ich das, verstehst du – als würde ich Partei gehen mit der, die ich damals war. Das ist doch irre. Also so was.

Aus Tanzende Ordnungslust. Manfred Rothenberger im Gespräch mit Elke Erb, starfruit publications, 2024

Mit Tieren sprechen

Manfred Rothenberger: Als ich heute zu dir nach Wuischke gekommen bin, war im Vorraum ein Vogel eingesperrt und ist gegen die Fenster geflogen. Ich wollte den Vogel mit einem Eimer fangen und hinaustragen, da bist du gekommen und hast gesagt, nein, lass mich erst mal mit ihm sprechen, und hast dann zu dem Vogel gesagt, dass er durch den schmalen Spalt eines halb geöffneten Fensters hinausschlüpfen soll. Sprichst du öfter mit Tieren?

Elke Erb: Ja. Aber das ist doch normal. Ich weiß ja, dass mich der Vogel nicht hört.

Rothenberger: Und trotzdem sprichst du mit ihm?

Erb: Es könnte ja sein, dass er das irgendwie merkt. Dass ich gar nicht böse bin.
Aber da kannst du natürlich auch eine Enttäuschung erleben. Wie die Vögel immer tun, wenn du sie vor Katzen schützen willst – so, als ob du der letzte Dreck von Feind wärst.

Aus Tanzende Ordnungslust. Manfred Rothenberger im Gespräch mit Elke Erb, starfruit publications, 2024

 

 

Gedichtverdachte: Zum Werk Elke Erbs. Im Rahmen der Ausstellungseröffnung In den Vordergrund sprechen Hendrik Jackson, Steffen Popp, Monika Rinck und Saskia Warzecha über Elke Erbs Werk.

 

Franz Hofner: Hinter der Scheibe. Notizen zu Elke Erb

Olga Martynova: Elkes ABC

Elke Erb: Die irdische Seele (Ein schriftlich geführtes Interview)

Elke Erbs Dankesrede zur Verleihung des Roswitha-Preises 2012.

Im Juni 1997 trafen sich in der Literaturwerkstatt Berlin zwei der bedeutendsten Autorinnen der deutschsprachigen Gegenwartslyrik: Elke Erb und Friederike Mayröcker.

 

 

Klassiker der Gegenwartslyrik: Elke Erb liest und diskutiert am 19.11.2013 in der literaturWERKstatt berlin mit Steffen Popp.

 

Lesung von Elke Erb zur Buchmesse 2014

 

Zum 70. Geburtstag von Elke Erb:

Steffen Popp: Elke Erb zum Siebzigsten Geburtstag
literaturkritik.de

Zum 80. Geburtstag von Elke Erb:

Waltraud Schwab: Mit den Gedanken fliegen
taz, 10.2.2018

Olga Martynova: Kastanienallee 30, nachmittags halb fünf
Süddeutsche Zeitung, 15.2.2018

Michael Braun: Da kamen Kram-Gedanken
Badische Zeitung, 17.2.2018

Michael Braun: Die Königin des poetischen Eigensinns
Die Zeit, 18.2.2018

Karin Großmann: Und ich sitze und halte still
Sächsische Zeitung, 17.2.2018

Christian Eger: Dichterin aus Halle – Wie Literatur und Sprache Lebensimpulse für Elke Erb wurden
Mitteldeutsche Zeitung, 17.2.2018

Ilma Rakusa: Mensch sein, im Wort sein
Neue Zürcher Zeitung, 18.2.2018

Oleg Jurjew: Elke Erb: Bis die Sprache ihr Okay gibt
Die Furche, 8.3.2018

 

Annett Gröschner: Gebt Elke Erb endlich den Georg-Büchner-Preis!
piqd.de, 27.6.2017

Zum Georg-Büchner-Preis an Elke Erb: FR 1 & 2 + MOZ + StZ + SZ + Echo + Welt + WAZ + BR24 + TTB + MAZ + FAZ 1 & 2 + TS + DP + rbb +taz 1 & 2 + NZZ +mdr 1 & 2 + Zeit + JW + SZ 1 & 2 + Hayer +

 

Zur Georg-Büchner-Preis-Verleihung an Elke Erb: BaZ + BZ + StZ + AZ + FAZ + SZ

 

Verleihung des Georg-Büchner-Preises 2020 an Elke Erb am 31.10.2020 im Staatstheater Darmstadt.

 

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Nachruf auf Elke Erb in Kulturzeit vom 23.1.2024

 

Im Universum von Elke Erb. Beitrag aus dem JUNIVERS-Kollektiv für die Gedenkmatinée in der Volksbühne am 25.2.2024 mit: Verica Tričković, Carmen Gómez García, Shane Anderson, Riikka Johanna Uhlig, Gonzalo Vélez, Dong Li, Namita Khare, Nicholas Grindell, Shane Anderson, Aurélie Maurin, Bela Chekurishvili, Iryna Herasimovich, Brane Čop, Douglas Pompeu. Film/Schnitt: Christian Filips

 

Zur Erinnerung an Elke Erb und Helga Paris. Lesung mit Steffen Popp, Brigitte Struzyk, Joachim Hildebrandt und Peter Wawerzinek am 6.7.2024 im Salon von Ekke Maaß, Berlin. Martin Schmidt: Improvisationen am Klavier

 

 

 

Elke Erb liest auf dem XVII. International Poetry Festival von Medellín 2007.

 

Elke Erb liest bei OST meets WEST – Festival der freien Künste, 6.11.2009.

 

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Steffen Popp liest „Dickicht (mit Reden und Augen)“ im Berliner Mauerpark im Sommer 2011.